“2024致敬经典·修复电影论坛”在中国电影资料馆江南分馆隆重召开。

10月26日，由中国电影资料馆主办的“2024致敬经典·修复电影论坛”在中国电影资料馆江南分馆成功举行。著名表演艺术家田华通过视频发表贺词，表示：“近年来，国家在修复老影片方面投入了大量的财力和物力，修复了上千部经典影片，这一成就令人振奋。我们由衷感谢国家电影局及中国电影资料馆等修复团队的辛勤付出，向所有致力于守护经典的人致以崇高敬意。”

中国电影资料馆馆长、中国电影艺术研究中心主任孙向辉在致辞中提到，今年修复工作的成效显著，呈现出前所未有的多样性和广泛影响，越来越多的修复电影走入观众视野。基于这些修复电影的文化衍生品和品牌开发，开拓了独特的市场空间。同时，新技术的引入也为修复电影的技术革新带来了机遇与挑战。他期待在论坛中与各位专家共同探讨，为推动电影修复事业的发展贡献智慧和力量。

中共张掖市委常委、宣传部部长尚友俊在致辞中表示，去年，张掖与中国电影资料馆建立了深入合作关系，成功拍摄了反映裕固族的影片《天盖勒》，并参与了经典影片《烈火中永生》的修复工作，深刻认识到挖掘和传播民族精神文化的重要性，同时意识到修复电影产业的广阔发展前景。

中国电影科学技术研究所原所长杨雪培指出，电影不仅承载着无数动人故事和历史记忆，更是文化遗产的重要组成部分。他强调，我们不仅要保护这些珍贵的文化遗产，还应利用现代科技，以最接近原片的方式进行修复，让老电影重新焕发其独特的光彩。

此次论坛分为主旨演讲和沙龙座谈两个部分，众多专家、学者及影迷围绕修复电影的文化效能、技术传承与创新、标准应用、观影放映等重要话题进行了深入的研讨和交流。

新技术的革新与挑战

老胶片从铁盒中“被唤醒”

电影作为历史的记录者和文化的传承者，随着技术的不断进步，越来越多的老电影得以修复和重映，部分影片已成为国家影像档案和民族记忆。前沿的修复技术不断涌现，如何有效利用这些新技术提升修复效率、制定修复标准、还原老电影的艺术风格与美感等问题，引发了与会嘉宾的热烈讨论。

中国科学院软件研究所研究员马翠霞和天津理工大学计算机科学与工程学院副教授郑文广分别以《多模态融合的智能交互与可视分析》和《面向经典影视修复的有效AI模型开发》为题进行了主旨演讲。

⌚ 马翠霞在演讲中介绍了人机交互与智能信息处理实验室的前沿研究，重点讲解了影视情感表达的可视化分析、影视内容的可视化与交互技术，以及最新的草图工作技术，能够有效识别和补全遮挡和破损的线条。

郑文广则指出，利用AI技术进行影视修复需要跨学科的合作，并强调真实、高质量的国产数据集的重要性，以确保技术的有效实施和修复模型的构建。

关于“修复技术的传承与创新”的沙龙由中国电影资料馆制作部及数字资源管理部主任黎涛主持，中影科技（北京）副总经理陈鼎新、长影集团有限责任公司副总经理刘威、上海电影技术厂有限公司电影修复部副经理袁俊杰、广东珠影影视制作有限公司数字母版制作分公司经理梁雄升分享了各自的经验，探讨了修复技术和硬件的发展，以及对新技术的应用。

陈鼎新详细介绍了中影科技的业务覆盖范围，从拍摄制作到终端放映的全产业链，力求整合资源，打造电影科技的国家队，电影修复工作是其中的重要组成部分。希望通过最新技术的应用，让老电影在CINITY大银幕上焕发生机，既能让观众体验到老电影的艺术魅力，也为市场影片提供补充，实现双赢。

刘威对修复工作的意义给予了高度肯定，并指出新技术的迫切需求。“长影大部分影片都是经典影片，经过各方的支持，启动了修复工作，目前已修复了60多部经典影片，但修复标准尚未达到4K，希望能与各界力量合作，借助大数据推动影片修复。”

袁俊杰介绍了最新的后期制作平台，强调了对于纪录片和科教片的修复工作的重要性，并展示了该平台的高标准调色技术。

梁雄升作为传统行业的修复专家，分享了自己修复150部故事片和600多部纪录片的经历，指出当前技术与天气等因素限制了200多部纪录片的修复工作，呼吁提升修复技能和软件，以提高效率，拯救更多老电影。

“修复标准的辩证法”沙龙由中国电影资料馆北京电影资料库副主任、教授级高级工程师、电影修复专家左英主持，石川、韩强、刘茂英及蒋诗洋等专家共同探讨了修复电影的标准化及其对电影艺术的要求。

石川强调，进行电影修复工作时应遵循“修旧如旧”的原则，重视原片中的艺术构思与创意。他还以修复影片《永不消逝的电波》和沪语版《乌鸦与麻雀》为例，讨论了修复并非单纯技术操作，而是艺术的再创作。

韩强谈到修复标准的理解，指出技术迅速发展但需求与感受是有限的，强调修复工作应在保留影片灵魂的基础上进行。

电影科研所致力于电影行业的标准化研究，刘茂英表示已完成600余部影片的修复工作，并设立多个科研项目，希望提升修复效率与质量，为胶片影片档案的保存提供技术支持。

尽管国内外对电影胶片及母版数字制作有相关规定，但关于修复的标准文件仍然缺乏。蒋诗洋认为，修复工作难以以单一技术标准达成一致，建议构建适应性框架以应对不同情境，具备持续发展的潜力。

传统与现代的映照碰撞

修复电影邀观众“入梦去”

老电影承载着那个时代的文化情感与记忆，修复后的经典电影在与观众的重逢中释放出独特的魅力，传承经典与创新创造并行不悖。在此次论坛上，专家与影迷围绕修复电影的经典IP挖掘及满足当代观众多样需求的公共文化产品进行了热烈讨论。

中国电影资料馆（中国电影艺术研究中心）多媒体部主任薛宁和高级工程师王峥分别以《演绎经典 传承文脉——修复影片的创新应用》和《做好经典影片的守护者——与社会力量跨界共赢》为题进行主旨演讲。

薛宁在发言中阐述电影修复的新意义，强调其在历史再现基础上，成为文化创新的重要驱动力。她通过经典电影《劳工之爱情》《盘丝洞》等影片的修复、文创开发与网络放映的实例，突显电影修复在历史、情感与文化价值的重新挖掘，能够让这些作品重回公众视野，触动新一代观众的心灵。

王峥则从中国电影资料馆与抖音、火山引擎的合作切入，表达跨界合作在电影修复中带来的数据与文化意义。“作为经典影片的守护者，我们应当做好传承工作，集结社会各界力量，实现跨界共赢。”

“修复策展与观影的对话”沙龙由中国电影资料馆公共事业部副主任沙丹主持，参与者包括菲林卷观影团创始人徐明晨、上海电影学者王培雷、麻将胡了pg爆分视频电影自媒体博主常江源及中国电影资料馆研究生李紫叶，他们从观众角度探讨影迷与修复电影之间的关系。

来自上海的徐明晨分享了她在中国电影资料馆艺术影院观看4K修复版《天堂的孩子》的经历，表示修复电影为她带来了无法用金钱衡量的精神体验。

王培雷则从历史学的角度分析了电影修复的进化，展望未来更多影片的修复与更新迭代。

常江源则建议修复影展应关注观众的兴趣，选择受欢迎的影片推广，同时考虑通过多种方式让修复影片覆盖更广泛的观众群体。

李紫叶表达了对经典电影的热爱，并提出希望修复电影能够跨越年龄界限，拓展观众群体的建议。

薛宁最后总结道，修复技术不仅是技术问题，更是文化与历史的责任。每一部电影都是时代的缩影，修复它们就是保护我们共同的记忆与文化遗产。修复论坛已成功举办四届，未来将致力于打造电影修复领域的学术品牌，让更多人支持修复电影，为文化强国贡献力量。

文/李佳蕾

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